李白的床前明月光,疑是地上霜 唐李白床前明月光疑是地上霜举头望明月
网友提问：
床前明月光，疑是地上霜。如果不是李白，这会不会被当做一首打油诗？
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李白也没说不是打油诗呀
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这该怎么说呢？
听说过这样一个故事，也不知是真是假：说是有一单位要举行画展，就向一位名画家求助。约好是三天交接。
事不凑巧，画家刚刚铺好纸，调好墨就觉得身体有恙，被家人逼着去医院打点滴。第二天，画家的女儿帶儿子回来探亲，四岁的小外孙爬向了画台，把一砚台墨汁全倒在了画纸上。然后，小家伙随意划拉，一直玩到尽兴才从画台上爬下来。
第三天，有关人员领人来取画，看画案上有一副现成水墨丹青，虽然说看不出名堂，还是一个劲儿的叫好。
嘿嘿，离题了，风马牛不相及。勿怪。
感谢邀请
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李白的《静夜思》家喻户晓，妇孺皆知。该诗并不是标准的五言绝句，而是古绝句。即使该诗的作者不是李白，也绝对会千古留名的。古诗分为古体诗和近体诗，古体诗只要求押韵，而不讲究平仄格律。近体诗有着严格的平仄标准，不符合格律的诗就不能被称为旧体诗。
五言绝句的格律只有四种标准形式（中为可平可仄）:
第一种，平起（首句不入韵）
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
第二种，平起（首句入韵）
平平仄仄平（韵），中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄， 平平仄仄平（韵）。
第三种，仄起（首句不入韵）
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
第四种，仄起（首句入韵）
中仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄， 仄仄仄平平（韵）。
我们再来标注一下李白的这首《静夜思》:
床前明月光（平平平仄平）
疑是地上霜（平仄仄仄平）
举头望明月（仄平仄平仄）
低头思故乡（平平平仄平）
我们从标注的平仄来看，该诗并不属于五言绝句的任何一种形式。但是该诗是押韵的，“光”、“霜”、“乡”属于平水韵平声七阳。《静夜思》的平仄混乱，失替而且失粘，所以该诗属于古绝句，并不属于传统意义上的五言绝句。
诗词格律的发展，并不是一蹴而就的。魏晋南北朝时期，诗歌的标准形式尚未形成。那时候人们所写的五言古诗，基本上是不符合平仄的。比如谢朓的明句“余霞散成绮，澄江静如练”，根本就不符合韵律，但我们只有感叹的份，赞赏诗句的美，而不能说成是打油诗。
文艺的欣赏是没有绝对的标准的，如果拿近体诗的平仄去衡量李白的这首《静夜思》，就迂腐不堪了，成为了“寻章摘句老雕虫”。关于李白的这首《静夜思》，另一种版本为“床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。”据现代人考证，该版本的可信度高，有可能是李白诗的原貌。我们语文课本上所学的版本，很可能经过了明朝人的篡改。
李白的这首诗可能借鉴了南北朝时期的民歌《子夜四时歌，秋风入窗里》，全诗如下:
秋风入窗里，罗帐起飘扬。
仰头看明月，寄情千里光。
李白的《静夜思》脱胎于该诗，尤其是第三句如出一辙。不同的是，《秋风入窗里》是一首闺怨诗，《静夜思》是一首思乡诗。李白的《静夜思》语意简单，内涵丰富，写出了人们普遍的思乡感情。该诗脍炙人口，和以俗语入诗、诙谐的打油诗是截然不同的。
《静夜思》的作者即使不是李白，也绝对能够流传千古。远古的《诗经》流传至今，绝大多数都没有作者，也不符合平仄韵律，不是照样被称之为诗吗？“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，多么令人陶醉的美景啊！
《静夜思》属于五言古诗，最后我想附上今人所写的两首《静夜思》，来展示一下今人的风采:
静夜思（齐妙）
孤月映轩窗，独吟愁夜长，
思君未成语，帘外露为霜。
静夜思（李四维）
不眠车马静，相思灯火阑，
更深才见月，比向掌中看。
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也许是别人写的？
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我不懂平水韵，所以也不打算从格律方面讨论优劣，对于用今天的音韵讨论唐诗的格律也不打算吐槽。我要说的是，唐朝人写的也不一定就都是律诗，难道非得符合格律才不是打油诗？那陈子昂的《登幽州台歌》算不算打油的？《静夜思》又不是近体诗，古体诗就不应该用格律去要求。
李白的律诗水平确实不算上佳，他的诗更多胜在文字优美而非音韵工整。这不用为贤者讳。
具体到《静夜思》，确实大白话，如果不是太白遗篇，能否流传至今也的确不好说。但大诗人写的诗有一些并不上佳的也不奇怪吧。
最后附一首《李太白全集》中的《静夜思》，光用从《唐诗三百首》甚至小学语文课本中看到的当靶子逼格不够高：
床前看月光，
疑是地上霜。
举头望山月，
低头思故乡。
