未来的主人翁歌词 如何评价罗大佑在华语乐坛的地位？
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如何评价罗大佑在华语乐坛的地位？
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罗大佑，当代华人音乐的领军人物，绝对的音乐教父，我愿意把罗大佑称为是华语乐坛真正的大师！
华语乐坛，很难找到和罗大佑比肩的，60.70.80后出生的人是幸运的，赶上华语乐坛的黄金时代，罗大佑的歌曲，未必是最卖座的，却是最出挑的那个。周杰伦这样评论罗大佑:我觉得罗大佑是个时代性的歌手，什么歌能流传超过三年？很少，但罗大佑的歌可以，做歌手就是要成为历史，成为一个时代的代言人物，让大家在想到这个时代的时候就想起他。
李宗盛也说过，他还在院校的时候，罗大佑就已经是巨星了，罗大佑当时是他的偶像，是他非常祟拜的一个人，罗大佑创造了台湾音乐一个历史阶段。
罗大佑写出了很多经典流传的歌曲:如《恋曲1990》、《童年》、《皇后大道东》、《你的样子》、《滚滚红尘》、《光阴的故事》、《东方之珠》等等不胜枚举，功力着实不浅！
现在还在唱罗大佑的歌的人，大都是念旧的人，因为《童年》已逝，《恋曲1980》的时代已经过去，我们都变了，但我们依旧怀念过过，最好的方式就是在安静的夜里，一个人听着罗大佑的歌，做一场美梦。
还是那句话，当今流行音乐很多，但都经不起时间推敲，而罗大佑的歌，经久不衰。
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罗大佑，一个殿堂级的写歌者。几乎每个中国人都听过他的歌，他写歌的成就无人能及。从池塘边榕树上知了哎吱咋咋叫着《童年》，到乌溜溜的黑眼珠《恋曲1990》，从少年不惊世的《滚滚红尘》到让青春吹动你的秀发《追梦人》，从《东方之珠》我的爱人到《皇后大道东》，从古旧的《鹿港小镇》到《闪亮的日子》……太多太多
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现在这年代，什么教父什么殿堂这种词汇都被用臭了。无论什么阿猫阿狗都敢称教父或者殿堂级。实实在在的说，在美国那次评选就最能说明问题……罗大佑__亚洲最杰出艺人。这个称谓没人敢用。我不想把那些阿猫阿狗都用的称谓用在罗大佑的身上，那是把一个站在哲学高度去看待人生和创作的歌者给抹黑了。
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谢邀。
罗大佑，华语乐坛教父，华语乐坛总统山头牌。大众好像比较喜欢这么称呼他。那除了这两个比较被大众熟知的身份外，罗大佑还是一种文化符号，他是台湾音乐界的异见人士，是两岸小知识分子的启蒙者。他的专辑《之乎者也》是中国第一张摇滚专辑。
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找了半天，找不到一个能排在罗大佑前面的。我说的是词曲创作水平。接受反驳，不过你得带上童年/光阴的故事/鹿港小镇/恋曲1990/未来的主人翁/现象七十二变/东方之珠/追梦人/滚滚红尘/爱的箴言/等更为经典的作品前来。
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未来的主人翁，未来的主人翁歌词？
罗大佑一曲《未来的主人翁》，又触到了太多人的敏感神经。宝岛坚力不动，前途莫测，失去了发展的根；时代走得太快，飞上了天，却突然发现是在飘来飘去，失去了灵魂的根。
这首歌让我想到了四点：
一、曲中隐隐约约有《鹿港小镇》和《蜗牛的家》的旋律，似乎又再次演绎那里的人们得到了想要的，却失去他们拥有的，而当一个走出家园追求所想后，却再难有一个小小的家。
二、是不是目前宝岛的紧张形势激发了罗大师的创作灵感，人到中老，却突然发现命运莫测，尽管自己已功成名就，可是想要落叶归根时，却发现找不到一棵树为自己遮风挡雨。
三、《阿甘正传》的开头与结尾都是一根羽毛在城市的上空飘来飘去，飘来飘去，小的时候命运多舛，而回顾一生，还是相信不被自己计划的人生，反而被突然飘来的一块钢板带回归途。
四、互联网时代，人们在去中心化的释放中，突然发现自己又陷入到另一个更大的无形枷锁之中。我们伸手出去，可以抓住很多的网结，可是悬空的双脚却让人陷入到无限的焦虑之中，就算撒手，也仍是掉到另一张让人站不稳的巨网之上，战战兢兢。
这一代人，又一代人，看似沦为电脑婴儿，禁受科学游戏，而这背后是什么呢？其实什么也没有，因为更重要的事情是在前方，就在眼下。我们的下一代正在我们创造的这个连我们自己都不喜欢的世界中努力拼搏，舍弃游戏和欢乐，去扑向为前一辈都不想面对的未来。
还记得赖声川在话剧《乱民全讲》中有一个贯穿全剧的情节，就是将过去欠下的债不断附加，转嫁给下一个小林。这些充满时代预言家情怀的艺术家们，他们在十年前本想说出百年后的话，没想到才过了十几年，就已经一一应验，本来是预言的格式，却变成算卦的结果，不知是艺术的贬值还是越来越务实。
跟着罗大佑的歌，我也和了句，尽管境界完全不在一个空间，但是只想将此作为万千观众中很快被淹没的掌声吧。
飘来飘去，
容易愤怒也容易感动；
容易理性也容易放纵。
你去高歌，
我就跟着歌唱；
做你的观众也迎合我的观众；
吊在了一个又一个
人为的丝网，
仿佛这世界的所有根系
都不再需要土壤。
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