近体诗格律有哪些要求 近体诗对格律有什么要求？

网友提问：

近体诗对格律有什么要求？

优质回答：

谢谢邀请。近体诗又称今体诗、格律诗，共分为三种:绝句、律诗，排律。对格律的要求如下1.句数:绝句，四句；律诗，八句；排律，十句以上，必须双句，一般情况下十二句和十六句的较多。2.字数:五绝，每句五个字，共二十个字；七绝，每句七个字，共二十八个字；五律，每句五个字，共四十个字；七律，每句七个字，共五十六个字；排律，五排，每句五个字，七排，每句七个字。3.平仄:绝句对平仄的要求不是很严格，古人绝句中平仄有好几种变化；律诗和排律，有严格的平仄要求，至少是每句一三五不论，二四六分明。4.押韵:绝句，一般是一二四句必须押韵，极少数二四句押韵，律诗和排律，双数句必须押韵。5.对仗:绝句不需要对仗；律诗和排律的对仗要求是第一二和末尾两句不需要对仗，其他都要两两相对。比如律诗的第三四句（颌联）和五六句（颈联）必须对仗。以上仅为个人观点，不妥之处还请批评指正，谢谢。

其他网友回答

近体诗分几类，如诗歌，顺口溜，还有和古诗相接近的诗、词及对联。说到要求大致相同，上下句对称、押韵，总之，虽有时代特色，但离不开古诗词中的宗旨，既要押韵，又有上下意同，更需平仄，否则，就不会称为诗。

其他网友回答

诗词包括古体诗、近体诗和自由诗。古体诗对韵律不是很讲究，自由诗也叫新诗，注重的是意境主题，是写作者的自由发挥为主要特征。

近体诗实际上就是我们通常所说唐诗之类的总称，这类诗的鼎盛时期大约在唐代，所以也被人们称之为唐诗。

近体诗的格律说起来很简单，也不过就是平仄、押韵和对仗。可是使用起来却非常严苛。

可谓是：

格律舞文弄字里，

诗词研墨话人间。

精言妙语写美丽，

颂事典情画神仙。

以七字句为例，看看格律的应用。

首先要知道，四句称绝，如五绝七绝；八句为律，如五律七律。

无论五律五绝，每一句只有五个字，同理，无论七律七绝，每一句只有七个字。

看看七律，每两句为一联，这八句就有四联，分别是首联、颔联、颈联和尾联。

从平仄的角度看，每两字为一节，一句话就有四节，每句前三节的后一个字，也就是第二字第四字第六字，必须平仄相间，如第二字平声，则第四字必须仄声，第六字必须平声。反之，若第二字仄声，则第四字必须平声，第六字必须仄声，这是同一句子里面的平仄规则。

同一联内上下两句之间则必须平仄相对。如上句二四六位是：平仄平（或者仄平仄），则下句二四六位必须是：仄平仄（或者平仄平）。

这里还必须注意避免孤平和三仄（平）尾。

孤平是指一句话内，没有两个平声字紧密相连，每个平声字前后都是仄声字，这是不允许出现的。

三仄（平）尾是指每一句的最后三个字都是仄声字（或者平声字），这也是不允许的。

联和联之间还必须相粘，这是发生在二三句、四五句、六七句之间的事情，即：第三句二四六位字的平仄必须与第二句二四六位字平仄相同，即若第二句二四六位字的发声是平仄平（或者仄平仄），则第三句二四六位字的发声也必须是平仄平（或者仄平仄）。四五句及六七句之间的平仄，同理。

从押韵的角度看，无论律绝，都必须押韵。即：偶数句的最后一个字必须出自同一韵部（邻韵除外），那么绝诗至少有两个字出自同一韵部，律诗至少有四个字出自同一韵部。

目前比较流行是平水韵。

当然还有词林正韵、新韵等，都可以使用。但是不能一首诗使用两种不同韵类。

从对仗的角度看，要求每句字数相同，上下句之间还必须词性相同，名对名，动对动，形容对形容。

还必须句式相同，即单对单，双对双，连绵对连绵，偏正对偏正。两字表达对两字表达，一字表达对一字表达，只有如此，才叫工整。

这些都是格律诗的基本要求，供参考。

其他网友回答

谢谢邀请，

近体诗也好，格律诗也罢，一句话，立意鲜活，郎郎上口，就是好！我为之点赞，

由于人的文化水平，年令大小，社会阅历等诸多问题，，因此在这个问题上的认识是不同的，也不是一二句话都说清楚的，

我个人认为，开心就好，实践证明，高人在民间，古人云，智者千虑，必有一失，愚者千虑，必有一得，往往有些文化人太注意″规矩”写出的东西末必比那些“江湖人″写的东西品格高，的确有些″平民”率性而作，令人叫绝，令人叫好，有人动不动说张三失律，说李四″什么”，我认为不可，也不妥，

这里是大众的舞台，是大众养心修性的地方，不是比武擂台和研讨诗词格律对联平仄的会埸，如你个人小圈内切磋未必不可，但还看人家愿不愿和你切磋，我认为，能说就说二句，不能说就绕道离开，不要伤人和气，冷了人心，更不能自命不凡，在这里也劝劝那些″拾破烂，东拼西凑，驴头不对马嘴，半瓶醋”的人，收收心，不要为了″挣钱”或假装″文人”，糊编乱造，使人笑话，总之，这里的天要蓝，这里的水要清，开心就好！

其他网友回答

问题：近体诗对格律有什么要求？

……

前言

近体诗又叫做格律诗，格律诗发端于南北朝齐梁时期的永明体，永明体诗人明确了四声（平上去入）以后，以平为平声、以上去入为仄声，形成了初期的格律诗。

格律诗在进入初唐以后，经过几代诗人的摸索，最终确定的格律诗对仗、黏连、押韵、平仄的规则，并在唐高宗时期纳入了科举考试中，形成了严格的格律规则。

一、 对仗

格律诗的对仗，在诗经中就有，例如：

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

到了魏晋时期，诗人们开始大量使用对仗，例如谢灵运的《登池上楼》，几乎每两句都对仗：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚……….

以前的对仗并不讲究平仄相对，但是在齐梁时期出现了永明体以后就不同了，沈约等人引入了平上去入四声以后，对仗开始注意平仄相对。例如庾信的《咏怀六首之六》， 诗人们很注意平仄相对：

日色临平乐，风光满上兰。南国美人去，东家枣树完。 抱松伤别鹤，向镜绝孤鸾。不言登陇首，唯得望长安。

二、押韵

1、隋朝以前的押韵

诗歌自古以来就是押韵的，隋朝以前的诗歌以口语押韵。

距离我们如此遥远的《诗经》，其中的大多数诗读起来还是押韵的，虽然现代的发音字义与古代有很多不同，但是伟大的中国传统文化就这么一代代传承下来，我们依然可以阅读和欣赏。

下面看看诗经中《关 雎 》的押韵：

关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。第一句押韵，【下平十一尤】

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。押入声韵 ，得、侧【入声十三职】、服【入声一屋】

《世说新语》里记载曹植七步成诗：

煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下然，豆在釜中泣；本是同根生，相煎何太急！”

押的是入声：汁、泣、急。在后来的平水韵中这三个字都在入声十四缉中，可见隋朝陆法言他们编制的《切韵》不是凭空杜撰的，是各位大学者总结时人的口音而来。

2、隋朝以后的押韵

诗的押韵在隋朝是个分界线，之前的诗歌押韵是根据口语的发音，隋朝综合各地音韵的实际情况，制定了韵书《切韵》，这套音韵系统成为了官方的韵书，后来唐朝宋朝在此基础上进行了扩编与合并。一直延续到清朝，都是科举考试和诗人们作诗的声律标准。

3、近体诗的押韵

近体诗押韵要求一韵到底，除了首句可以用邻韵以外，其他的韵脚必须是同一个韵部。例如白居易的200句的排律：《代书诗寄微之》，用了100个韵脚，都是同一个韵部【四支】：

忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。 ………此处省略 96联….. 不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。

三、平仄

上平讲过，四声是齐梁时期永明体诗人的发现，这以前没有平仄的概念，对仗亦没有平仄相对的规则。有了四声以后，近体诗根据平仄相对的规则组成了四种基本句式。

1.平起平收式 :平平【仄】仄平

2.平起仄收式 :【平】平平仄仄

3.仄起平收式:【仄】仄仄平平

4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄

每一种句式作为首句，后面根据相对和黏连的规则，形成四种基本近体诗的诗体。

例如第二种平起仄收式 近体绝句

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平。

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

秋溪红叶落，风雨入哀弦。一枕相思泪，新年叠旧年。

例如第四种：仄起仄收式 近体绝句

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平

身是飘蓬子，心如劫后灰。惟怜楼上月，犹是故乡来。

四、黏连

黏连的规则形成于初唐，虽然南北朝后期有了黏连无误的格律诗，但那是无意识形成的。到了初唐上官体风行的时期，黏连有了理论基础。例如刚才举例的诗：

【仄】仄平平仄，平平【仄】仄平。

【平】平平仄仄，【仄】仄仄平平

身是飘蓬子，心如劫后灰。惟怜楼上月，犹是故乡来。

第二句第二字如，是平声，第三句第二字也必须是平声，怜。

结束语

近体诗对于格律的要求就是以上四个方面，无论是五七律还是排律，都必须在平仄、对仗、押韵、黏连上符合要求。近体的绝句不要求必须对仗。

关于格律的更详细的内容可以看看我的头条文章《 老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律 必读》

@老街味道

以上就是小编分享的关于近体诗对格律有什么要求.webp”/>