艺术家的故事 艺术家的故事|安德烈·德兰：为了颜色而放弃自己

艺术家的故事

 安德烈·德兰（André Derain，1880年6月10日-1

954年9月8日）在20世纪早期两个最重要的艺术运动的发展中发挥了重要作用。他、亨利·马蒂斯（

Henri Matisse）和莫里斯·德·弗拉曼克（

Mauricede Vlaminck）创作的具有全新风格的作品，这些作品后来被称为“野兽派”，他与巴勃罗·毕加索（

Pablo Picasso）和乔治·布拉克（

Georges Braque

 ）也是早期立体派的代表艺术家。

 德兰不断寻求艺术真谛，试图创造一种脱离现代特定性的永恒的艺术风格，并且也经过不同的实践来实现自己的创作。但无论是哪一种风格，我们都可以欣赏到他对富有表现力的鲜艳色彩的使用，他对形式的简化，以及他对原始艺术的迷恋，在他的作品中始终存在这些元素，并在早期现代艺术的创造和传播中发挥了重要作用。 安德雷·德兰出生在巴黎郊区的查头（Chatou），生长在一个中产阶级家庭。对德兰来说他的启蒙教育是一次痛苦的经历：“对我来说，老师、助理教员和学生是一段比我军事生涯中最黑暗的时光更痛苦的记忆。”尽管他对学校教育不感兴趣，但他还是因擅长画画而获奖。 德兰从十五岁起就表现出绘画天赋，1890年前后他进入巴黎象征主义画家尤金卡里尔的工作室，在那里他遇到了马蒂斯，他们既像师生又像是合作伙伴。也是在那里他遇到了他一生的挚友弗拉明克。

Henri Matisse,   1905年 德兰以他叛逆的态度而闻名。有一次，在卢浮宫，他画了一个多梅尼哥·基尔兰达约的《背负十字架》这惹恼了博物馆管理员，他们在扭打之后把他赶出了博物馆。

1902年，当他被征召服兵役时，他的早期艺术生涯被搁置。虽然在此期间他无法创作出许多作品，但他仍与弗拉明克保持联系，经常以艺术为主题撰写评论。他对他的新艺术的评论，是野兽派发展的关键，在独立于马蒂斯运动的发展过程中，他发挥了重要的作用。

The Houses of Parliament，1905-1906年

议会大厦The Houses of Parliament代表了伦敦泰晤士河的新印象派全景。德兰被他的艺术品经销商沃拉德派往伦敦，画一系列伦敦风景画，意在与莫奈媲美。德兰写道，他对这个主题有困惑，“在雾都描绘炽热的太阳是荒谬的”，但他利用这个机会“探索颜色作为一个独立实体的概念，描绘一幅不再代表任何东西的风景。”在这部作品中，德兰尝试以一种有条不紊、甚至时尚的方式在画布上涂上厚厚的、形状相似的色块。画布被整齐地分成上下两部分。上面的部分，致力于建筑和天空，用垂直方向的笔触画，而底部，描绘水和船，用水平方向的笔触画。这位艺术家使用了一种非常大胆的色调，让人想起印象派作品。天空中的马赛克般的笔触反映在水面上，创造了一个整体和谐的平衡。这幅画代表了德兰早期艺术的一个转折点，因为他开始采用强烈的色彩，使他能够捕捉到他的景观体验。虽然不如他后来的野兽派作品那么大胆，但议会大厦还是代表了他早期作品中对色彩的革命。

1905年，德兰服完兵役后与马蒂斯在一起工作，这一年他和他的一群朋友们的作品在巴黎d’Automne沙龙展出，虽然被评论家路易斯·沃克斯塞勒斯（Louis Vauxcelles）嘲笑，但德兰还是售出了自己的四幅作品。

Turning Road, (L’Estaque) ，1905年，纽约现代艺术博物馆藏这幅画描绘了包括塞尚和布拉克在内的许多其他当代艺术家喜欢的主题，说明了他是如何受到那些艺术前辈的影响，以及他是如何开始发展一个新方向的。尽管许多人对法国南部的拉斯塔克海岸线感兴趣，但德兰的观点有所不同。这不是一个纯粹的景观，而是包括人物的描绘。自然中的人物形象让人想起象征主义绘画中的田园主题。罗杰·本雅明(Roger Benjamin)最恰当地描述了这种“乡村风格”，”它表达了象征主义者所熟知的‘装饰变形’的想法，在寻找“永恒的艺术”时唤起了“基本的真理”。毫无疑问，早期的野兽派作品是受高更影响的。事实上，高更在1889年在庞特阿文的早期作品中也用到了同样的景观细节装饰处理。在德兰的这幅作品中，他使用了典型的野兽派风格的平涂色彩，避免了任何传统的表示阴影的方式。以及对景观元素和人物本身的概括性的描绘，强调了作品的整体装饰性。这幅画以其大胆、充满活力的色彩和简化的形式，是野兽派的完美代表，也毫无疑问的影响了康定斯基和其他表现主义艺术家的作品。

Le séchage des voiles,  1905年 

oats in Colioure, 1905

The Dance，1905-1906年，伦敦弗里达特基金会藏

这幅作品采用舞蹈人物代表了一个阿卡迪亚的风景，根植于古典的原始传统文化中。它表现了包括民间、非洲和罗马式艺术在内的传统的融合。德兰在观看高更回顾展后开始了这幅画的创作。高更原始作品的影响明显体现在大胆、平面的颜色、风格化的元素(如蛇和树叶)、专注于异国情调的景观的选择以及背景中特定的坐着的人物，几乎与高更画的一模一样。尽管如此，艺术史学家约翰·埃尔德菲尔德不相信高更的影响，并认为“尽管有这些外来的资源，德兰仍然在卢浮宫寻找灵感。”相反，他认为“右边的人物是以德拉克洛瓦的《阿尔及尔的女人》(1834)中的黑人仆人为原型的。”毫无疑问，德兰对裸体女性人物野性的强调也表明了他对早期对浪漫主义的兴趣。毫无疑问，这幅画中人物面部特征受到非洲面具的影响，同样的不自然和夸张。这些人物以一种不受约束的方式在我们面前跳舞，与他们周围的环境完全融为一体。德兰在这里发展的生育主题可能与阿卡迪亚主题密切相关。

The Dancer，1906年

Woman with Shawl，1908年

德兰的野兽派绘画是他最著名的作品，包括色彩浓烈的风景和肖像画，以及简约的装饰形式。在他的职业生涯的这一点上，他相信野兽派是他寻找一种永久艺术形式的答案。1907年，他搬到蒙马特，在勒博塔-拉沃尔呆了一段时间，那里居住着20世纪著名的艺术家。

其中包括毕加索在内的世纪艺术家。 

The Bathers，1908年

德兰几乎毁掉了他所有的肖像画，使得洗澡的人The Bathers成为为数不多的幸存作品之一。它聚焦于一个受欢迎的主题，在大自然中沐浴的裸体女性形象。在这幅作品中，德兰将原始主义的本能品质与塞尚的建构主义相结合，以创造一种永恒的艺术，远离任何可识别的日常现实。具体来说，他对非洲雕塑的兴趣和其他艺术家一样，可以从这些女性富有表现力和原始的面部特征中看出。他们身体的轮廓，被解构并简化成几何形状，说明了他对立体主义的实验。风景本身也受到艺术家类似的关注。德兰没有使用传统的三维视角，而是描绘了多个视点，以反映观众对作品主题的感知方式。体积的错觉是通过单色暖色(赭色、米色、棕色)和冷色(蓝色)的并置来实现的。德伦的洗澡的人The Bathers将这位艺术家置于20世纪初艺术创新的前沿，展示了他对立体主义风格的接受程度。

Bathers，1908年

很多评论家认为德兰的立体派画风是受到毕加索的影响，其实不然，他早在与毕加索一起去阿维尼翁之前在伦敦的时候，对立体派的几何学方面就表现出强烈的兴趣。以及他对非洲面具的迷恋也是开始于在黑人博物馆里看到了那些面具，他称之为“惊人的非常有表现力的面具”。虽然德兰对立体派的探索非常短暂，有时被忽视，但他一直与毕加索和布拉克合作，直到1910年。

Martigues Landscape，1908年

Still life，1910年 随着越深入地了解立体主义后他发现他改变了对立体主义的看法，他写道，“塞尚改变了我并令我不安，追求完美的努力和人类思想的自由是不相容的，我一直在寻找的完美和独立，抑制了生命之花的盛开，对现实的过度沉迷意味着死亡”。

The offering，1913年 

Portrait of a Young Girl in Black，1914年1913年，德兰重新定位，开始寻找更为深奥的表现主题，他尝试着以一种可以被称为“哥特式风格”的方式工作，这种风格的特点是极少的使用色彩，并将罗马式、拜占庭式和立体派形式元素的混合。他对这种特殊风格的探索影响了被称为Valori Plastici的意大利团体。

The Girl Cutting Apple，1938年这部作品体现了德兰后期创作是以一种更传统的风格完成的。主题本身，一个具有静物画的人物，完全古典。在风格上，它与新古典主义有很多相似之处。德兰后期作品都展示了更传统的绘画方法，包括使用传统的明暗对比来描述体积和人物描绘，这回到了文艺复兴绘画的经典。从他的野兽派和立体主义，狂野而充满活力的色彩的爆发和人体的立体构成都消失了。德兰晚期作品和早期作品之间的差异也许可以通过他不断努力寻找一种永恒的艺术来解释，一种明显不同于任何一个时期的艺术，并强调画布的装饰性。这一尝试是否最符合他最终的愿望是值得怀疑的。然而，这种衍生的新古典主义风格在第二次世界大战期间吸引了纳粹德国的注意，他们认为这反映了一个优越的时代，可以很好地表达他们自己的政权。 

尽管德兰在野兽派和立体主义的发展中往往被忽视，但他还是对这两个艺术运动产生了深远的影响。“对我们来说，打破现实主义定义的框框是绝对有必要的。我在伦敦参观了国家博物馆(国家美术馆)和黑人博物馆(大英博物馆的人类学收藏)，这让我很受感动。太神奇了，而且令人不安。但是在这种过度表达的背后有一个双重原因：这些造型是从户外光线中产生的，并且应该在完全的光线下被看到…因此可以理解，体积之间的关系可以表达成光或光与这种或那种形式的重合。”

在纪尧姆·阿波利奈尔（ 

Guillaume Apollinaire）的“立体派几乎是诞生于1906年毕加索和德兰的亲密接触”和当代评论家约翰·戈尔丁也明确了德兰在立体主义中起到的关键作用：“使德兰成为立体主义的真正先驱的原因是，他是第一个在一幅作品中结合塞尚和黑人艺术影响的画家。”

· The End ·责任编辑：王频  强化莹

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