分析李清照词《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼 怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？
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怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？
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《醉花阴》李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李清照诸多词作中最具代表性的一首词，委婉多情。是婚后某个重阳节寄给丈夫赵明诚的。赵明诚在外地做官，两人两地分居，所以李清照在醉酒之后将思念之情做成此词，诉尽相思之苦。李清照的词大多是饮酒后所做，借酒消愁，谁知道酒后愁反而更多，所以就填了很多脍炙人口的词，流芳百世。比如“昨夜风狂雨骤，沉睡不消残酒”，再比如“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”等等，不信大家可以看看。
那么这首词上片是说：云雾笼罩着的天咋这么长啊，令人发愁，这个愁啊其实是相思引起的愁，嫌天长，还不如夜晚呢，晚上睡着了可以做梦，梦里和丈夫相会。香炉里的香料慢慢的消耗，和自己一样，大好的年华就这样静静的溜走了，能不愁吗。又是重阳佳节了玉枕和纱厨，半夜里就很凉，都凉透了。大家知道 ，重阳节就是秋天了，天气就转凉了。何况一个人睡呢，咋比上两个人同眠好呢。当然这是词外的意思，所以这首词才叫人浮想联翩吗。（注：瑞脑是一种香料，金兽是一种香炉，纱厨就是古代的一种四周挂纱的床。）
下片：黄昏后在东边篱下饮酒，菊花的阵阵香气袭满了衣袖。不要说不令人销魂，西风把帘子卷了起来，这时后才觉得人比那帘外的菊花还瘦。（注：暗香，黄花都是指菊花。）
整首词婉约多情，把一个思念丈夫的闺中少妇形象刻画的淋漓尽致。词内词外都含有一种淡淡离愁，浓浓的相思在里面，欢迎大家品读。
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《醉花阴?薄雾浓云愁永昼》赏析
原文：
醉花阴?薄雾浓云愁永昼
南宋 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
作者简介：
李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期李清照生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
写作背景：这首词是李清照前期的怀人之作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
注释：
醉花阴 词牌名。
东篱：指采菊之地。
暗香：指菊花的幽香。
盈袖：满袖。
销魂：形容极度忧愁、悲伤。
帘卷西风：秋风吹动帘子。
黄花：指菊花。
现代文翻译：
整天浓云薄雾添人愁，香炉里熏香渐渐燃尽。又到了重阳佳节，独卧玉枕纱帐，半夜里就差不多全身凉透。
黄昏过后在东篱边饮酒，时时有花香飘来盈满衣袖。不要说不浪漫，西风吹起珠帘，人比黄花单薄。
赏析：
据史学家研究宋朝的妇女是相当开放有地位。从宋朝书里及诗歌里可以看出宋朝的妇女是有相当高的地位。李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。她的作品感情细腻，意境优美。读其作品令人为之陶醉，引发强烈的思想共鸣。
十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。象李清照这样上层知识女性，对爱情的要求一般人更高些更细腻一些。当作者与丈夫分别之后，面对单调的生活，便禁不住要借悲秋来抒写自己的离愁别恨。其实这首词是李清照写给丈夫赵明诚的信，我们应当从这个角度去体悟词的思想感情。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。”作者通过对景和物细致入微的描写，让丈夫自己去感悟让自己一个人在家独守空房有多么的寂寞无聊。后半部分是在告诉丈夫，虽然是“玉枕”和“纱橱”自己一个人住，是何等的凄凉。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”根据前面作者的用字特征，应该是她告诉丈夫黄昏后在东篱边上饮酒，伴随她的只有花香，自己比西风中摇摆的黄花都孤单无助。表明我是多么的希望和你在一起呀。
本首词赏析的关键点应该站在是作者写给丈夫的家书的角度，才能够更好的体悟意境的美妙。
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关于李清照的这首名篇《醉花阴》，元伊世珍的《嫏嬛记》中记载了这样一个故事：
李清照在重阳的时候，写了这首词寄给赵明诚，赵明诚看了后自愧不如，但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是，他闲门谢客，废寝忘食三天三夜，写了五十首词，并将李清照的词杂入自己的词中，拿给好友陆德夫看。
陆德夫玩味一番后，说：“只三句绝佳。”
赵明诚赶紧问：“哪三句？”
答：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
这个故事并不一定是真的，但也告诉我们，这首词最好的是最后三句。
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
诚然，这首诗最好的是最后三句，但是，最后三句的好少不了前面的情感铺垫。
据李清照编年，这首词写于宣和二年，其时，赵明诚出守莱州，李清照居青州。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。薄雾弥漫，云层浓密，因为内心愁烦，所以日子显得特别的长，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
瑞脑，是一种薰香名，又称龙脑。金兽，指兽形的铜香炉。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
词的上片从白天写到半夜，表现出李清照无尽的愁绪。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景，她一个人在东篱边饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈?”，暗用《古诗十九首·庭中有奇树》“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之”的意思，再次表达她对丈夫的思念。
至此，李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了，但是，还需要一个形象来将这些情感立住。
于是，后三句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，相当于说，你不要觉得我的愁绪和相思很清浅，不伤神，秋风吹起帘幕，你看我比那黄菊都瘦了。
正是后面这三句，让全诗的情感有了一个形象的体现，让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。
答者：谢小楼
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宋词中女性闺怨词的特点：
第一，宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点，女词人在抒发自己闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首《醉花阴》，词人并不着意去描写自己的外貌、装扮，而是细细描写自己的心理感觉，并寓情于景传达自己的相思。
第二，宋代女性闺怨词中的优秀作品，往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节，写得十分真切，动人心弦。
译文：
薄薄的雾气，浓厚的云层，总是烦恼白天太过悠长，兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节，枕着玉枕睡在纱帐中，半夜阵阵凉意开始浸透。
黄昏后在菊圃里饮酒，有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆，西风卷起帘幕，人比菊花更加消瘦。
赏析：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”，“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫，仿佛如词人的心境，愁绪溢满心头。孤独一人，纵使千般景致也无心去赏，只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，秋天的夜里凉意透人，又是重阳佳节，却不能与丈夫共度，这令人分外伤怀。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末三句直接抒发离愁，为全词词眼，将人与黄花作比，非常传神，刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。
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李清照前期作品中代表作，因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙！
《醉花阴》（宋）李清照
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词写于北宋末年，李清照与赵明诚隐居青州，但因赵明诚离乡外任，李清照独守空房，重阳思夫而作。上片言愁。
永昼：漫长的白天。
瑞脑：龙脑香，一种名贵的香。
金兽：兽形的铜制香炉。
纱厨：纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐，称为碧纱厨。
“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”：“薄雾浓云”四字直言愁，一整天都是云雾缭绕，真是怀人天气，惹人愁烦；只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居，百无聊赖中打发烦闷的时光，因无聊、无趣、无奈之感，而产生相思嫌日长的心情。
“佳节又重阳，玉枕纱厨”：正逢重阳佳节，本是团圆的日子，却一个人枕着玉枕，睡在纱橱里，半夜就冷醒了。
“半夜凉初透”：“凉”字耐人寻味，九月的天气已入秋，逐渐转凉，这是外在的气候给人的感觉，其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居，渐凉，相思难熬，词人才感到昼长夜凉，这是内在的心理，一语双关。
上片有一个特点，“瑞脑”“金兽”“玉枕”，再寻常不过的摆设，却透露着一种富贵气，然富而不俗，高雅精致，这是李清照其他词中所没有的，可见这种相思，这种生活，李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。
“东篱把酒黄昏后 ，有暗香盈袖”：词人来到菊园把酒赏花，虽然有暗香环绕，然而没有丈夫陪在身边，香更恼人，花更烦人，良辰美景更愁人。
“东篱”，取自陶渊明诗句，“采菊东篱下，悠然见南山”。
“暗香”，更深得喜欢，不争不抢，不浓不淡，幽远自清，缕缕不绝。
林逋：“疏影横斜水清浅 ，暗香浮动月黄昏。”
王安石：“遥知不是雪，为有暗香来。”
只是李清照用来形容菊花了！
李清照很喜欢陶渊明与世无争，自得其乐的清贫生活。
她的前半生，北宋未亡之前，看似生活优越，其实并不幸福，父辈的政治纷争不断，丈夫为官，总是分隔两地，所以前期词虽是“闲愁”，却可看出李清照生活的不如意，总是幽幽怨怨，欲言又止。
她渴望像陶渊明那样，庭院赏菊，夫妻二人把酒言欢。
1107年，李清照25岁，因为党争，公公去世，赵明诚丢官，无奈之下，夫妻二人移居老家青州生活，这一段生活虽谈不上优裕，却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣，她将书房命名“归来堂”，将自己号为“易安居士”，均出自陶渊明《归去来兮辞》“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，青州十年可能是李清照一生最好的日子了。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”：
黄花：菊花。
这一句最为传神，摹形摹神，巧思至及。
不要问我什么销魂不销魂，寒凉的西风卷起帷帘，阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。
李清照是偏爱菊花的，但却是残菊，是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。
因残菊，不落之毅志与不散之暗香。
陶渊明《归去来兮辞》有诗：“三径就荒，松菊犹存。”
梅尧臣有诗：“零落黄金蕊，虽枯不改香。 深丛隐孤秀，犹得奉清觞。”
同样李清照也是有此之偏爱，故以人比黄花。
这一句形神兼备，被西风摧残下的菊花，叶枯花败，像极了因相思而憔悴消瘦的词人，人美如花，人瘦亦如花，不仅传达美，更传达相思折磨，人花两伤。更重要的是，残菊美而不落，暗香犹存，不坠污泥，似乎又象征了词人处逆境不折不屈，高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。
一语传神！秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱，其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。
青州十年，可能是李清照最闲适的时光，所以愁都是甜蜜的，一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦，是有撒娇，矫情的甜蜜！
《声声慢》中也有一句写菊花的：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”同样的菊花凋零，佳人憔悴，读起来却是沉重得多，尽是物是人非，孤独无助的凄凉！
此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象，历来被称为宋词中的名篇佳作。
陈廷焯《白雨斋词话》评价：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”
许宝善《自怡轩词选》赞此词：“幽细凄清，声情双绝。”
以上就是小编分享的关于怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》？.webp”/>
