游子吟古诗：《游子呤》这首诗与我们常见的古诗在结构上有什么不同？
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《游子呤》这首诗与我们常见的古诗在结构上有什么不同？
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《游子吟》——唐、孟郊慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。译文:
慈祥的母亲手里把着针线，为即将远游的孩子赶制新衣。临行前一针针密密地缝缀，怕儿子回来的晚衣服破损。谁说像小草那样的孝心，能报答的了像春晖普泽的慈母恩情。
注释:
游子:古代称远游旅居的人。也指诗人自己，以及各个离乡的游子。
吟:诗体各称。
临:将要。
意恐:担心。
归:回来，回家。
谁言:一作“难主将”，言:说。
寸草:小草。这里比喻子女。
心:语义双关，即指草木的基干，也指子女的心意。
报得:报答。
三春晖:春天灿烂的阳光，指慈母之恩。
三春:古人称农历正月为孟春，二月为仲春，三月为季春，合称三春。
晖:阳光。这儿形容母爱如春天温暖，和熙的阳光照耀着子女。
孟郊，生于751年至814年，字东野；别名:孟东郊、贞曜先生。唐、湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山东临邑），先世居洛阳（今河南），唐代诗人，有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。现存诗歌500多首，以短篇五言诗最多，没有一首律诗。他作诗态度极为严谨，往往苦思力锤，入深覆险，甚至含着涩味。《游子吟》是其中一首。
《游子吟》在结构上与常见的古诗不同，是因为五言律，“言”是表示字数，五言每句五个字；而“律”表示的是句数，通常的律诗规定为每首八句。本诗仅有六句，称为小律或韵律诗。这就是与其它诗不同的原因。
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这首诗的体裁是乐府，并不是绝句或者律诗，属于古体诗。我们先赏析一下本诗，再来给大家科普一下诗的分类。
游子吟（唐·孟郊）
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
孟郊一生窘困潦倒，直到五十岁时才得到了一个溧阳县尉的卑微之职。诗人自然不把这样的小官放在心上，仍然放情於山水吟咏，公务则有所废弛，县令就只给他半俸。本篇题下作者自注：“迎母溧上作”，当是他居官溧阳时的作品。诗中亲切而真淳地吟颂了一种普通而伟大的人性美──母爱，因而引起了无数读者的共鸣，千百年来一直脍炙人口。
第一，本诗是五言一句，共有六句三联。“绝句”，每首四句，五言的简称五绝。“律诗”，每首八句，五言的简称五律。所以这里可以明确的知道本诗既不是绝句也不是律诗，也就是说不是近体诗，而是相对应的古体诗范畴，我们一般用乐府诗来称呼这种体裁。句式比较自由，作者随性而发想作几句就几句，没有硬性的要求。乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。
第二，可以看出这首诗有明显的对仗句，其中第一联，二联都是对仗句。「慈母」对「游子」，「手中」对「身上」，「线」对「衣」，「临行」对「意恐」，「密密」对「迟迟」，「缝」对「归」，所有的词性和含义都对的很完美，这是工对。可以看出对仗并非律诗的唯一特征，因为乐府诗也经常会用到对仗，使得语句更加优美。
第三，有明显的押韵，「衣」「归」「晖」都属于上平五微。起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。
综上所述，这是一篇乐府诗，其实我们在课本里学到大多数古诗都是乐府诗，唐代基本只有杜甫的律诗比较多，唐以后律诗比乐府诗创作得更多，主要跟科举考试有关。诗的体裁主要是给诗分门别类，最重要还是内容，比如本诗就是乐府诗的千古名篇。
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都是五言体，一样的
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要明白中国古代诗歌的分类。唐代以前的诗歌称为古体诗，唐代成熟的律诗绝句称为近体诗。古体诗的字数、句数、平仄、押韵相比律诗绝句相对要宽松一点，所以结构形式也就灵活丰富一点。魏晋南北朝时期盛行过一种六句体古诗（三韵），《游子吟》就是以这种诗体形式写的，属于古体诗，也叫古风。我不知道问题中的“古诗”是指广义的古代诗歌，还是指古体诗，但以上文字应该已经说明《游子吟》这首诗的结构特点了。
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游子吟
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
这首诗是中唐诗人孟郊，写于江苏溧阳。这是一首五言唐诗，全文六句！不是常见的四句绝句，或者更长句式的律诗。
此诗题下孟郊自注：“迎母溧上作。
因为孟郊早年漂泊无依，一生贫困潦倒，直到五十岁时才得到了一个溧阳县尉的卑微之职，结束了长年的漂泊流离生活，便将母亲接来同住。正是因为诗人仕途失意，饱尝了世态炎凉，此时愈加觉得亲情之可贵，于是写出这首发于肺腑、感人至深的颂母之诗。这首诗用白描的手法把真挚的感情表达的淋漓尽致，是一首少有的描写母爱的诗，题材虽然小但是写出大爱！至于诗的结构和其它唐诗没有什么不同！～
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对仗贯穿。
以上就是小编分享的关于《游子呤》这首诗与我们常见的古诗在结构上有什么不同？.webp”/>
