字正腔圆造句六年级简短 用字正腔圆有板有眼造句子

字正腔圆造句

字正腔圆，意思是发音准确、吐字清晰。

造句:郭麒麟的京剧念白，真是字正腔圆，颇见功底。

1.某天清晨，正在熟睡的栀子被院外一阵阵字正腔圆的京剧念白惊醒。

2.舞台上虽然锣鼓喧天，但丝毫没有影响他那字正腔圆的歌声。

3.无论在新加坡或到中国去，这些年轻人要与中国人进行日常生活交流并不成问题，即使他们所讲的华语称不上是字正腔圆的京片子，但他们所发出的标准语音，可能比福建省闽南人的华语还容易让人听懂。

1、温厚的声音，字正腔圆，学英语的好典范。

2、姐心情大好的时候说起话来都是字正腔圆抑扬顿挫的。

3、试想，一个说话字正腔圆、抑扬顿挫、绘声绘色、声情并茂的教师，能不使学生陶醉其中，自得其乐，有身临其境之感吗？

4、字正腔圆是好事，但统一口径后，谁还能从口音中辨出故乡？

板有眼造句

有板有眼 yǒu bǎn yǒu yǎn

成语解释：板；眼：民族音乐的节拍。每节中的最强音叫板；其余叫眼。比喻做事情有条理和有层次。

成语出处：周立波《山那边人家》：“哭起来一数一落，有板有眼，好象唱歌，好听极了。”

成语造句：杨匡满《命运》：“她的嗓子还不错，唱出的歌有板有眼，又洪亮又圆润。”

1.小华无论做什么事情都有板有眼的，我们真该向她学习。

2.别看他目不识丁，说起话来却有板有眼。

3.我们的语文老师讲起话来总是一本正经、有板有眼。

4.他的课讲得有板有眼。

5.这张人物画像被画得有板有眼、惟妙惟肖。

6.李明三岁时说话就有板有眼的，表达能力很强。

7.别看这小家伙年纪小，可唱起京戏来有板有眼，有一番功夫。

1.他说起话来有板有眼，办起事来头头是道。

2会议的确开得有板有眼，但谈不上激动人心。

3.收紧的衣口，独具特色，可见一个国家其有板有眼的气质。

4这位经理讲起话来不紧不慢，有板有眼。

5她做事有板有眼的。

6.用钱来挣钱以及保住钱的一个根本要素是做事要有板有眼。

字正腔圆、气息充足、共鸣和谐是优秀歌手的必备条件

字正腔圆是歌唱的一个重要目标，先决条件是气息共鸣过关，否则不是歌唱意义上的字正腔圆。《汉语成语小字典》收录成语4076条，在每个字后注有汉语拼音字母，花点功夫一字一句地读，分析每个字的字头、字腹、字尾，看看字尾归属于哪一个韵母，这对“字正”大有推动作用。在歌唱中轻字重声是狭隘的，应该理解为字与音是对等的。声乐是研究音的高低、长短、强弱，保留乐音，去除噪音，正确的字读与乐音结合。优秀的歌手都是一流的播音员，与电台、电视台播音员站在同一起跑线上，到达终点也不分伯仲，说明歌手的普通话水平必须定位在高水平。反过来，播音员不一定是歌手，因为歌唱有它的专业技术。

拿到一个歌谱，先要读懂歌词的含意，只有理解了原意，才能身临其境将原意充分唱出来，将思想感情表达出来。歌唱是一种再创作，要用歌声将语言有所升华。南方人的地方音不如北方人接近普通话，北方话与普通话毕竟有些差别，要磨平这种差别还得化一些功夫。不同的地区人的语速、音量均有不同。

如何检验自己的“字正”程度，只需将歌唱给周围的人听，对方能将每一个字复述出来，表明这个歌手是以字带声的。这是最起码的要求，不能以此为满足，还应使字有韵律美。字与字、句与句之间的过渡容易产生字包字，前一字未全部发完，即未归韵，马上去发下一个字；前一句的最后一个字往往时值偏长，有时是个韵脚，一定要发全，有一个小停顿再接唱下一句。

练声一般都是用六个母音练的声音，目的是为“腔圆”打下基础，没有练字这个项目，是不全面的。练字和练声同样重要，“四呼”、“五音”中的“五音”就是讲要把握好字的五个部位（唇、齿、牙、舌、喉），具体包括双唇、唇齿、舌尖、舌面、舌尖前、舌尖后、舌根音。

分清前鼻韵与后鼻韵。言前：an（安）、yan（烟）、wan（弯）、yuan（冤）；人辰：an（恩）、in（因）、wen（温）、yun（晕）属于前鼻韵。江阳：ang（昂）、yang（央）、wang（汪）；中东：eng（）、ing（英）、weng（翁）、dong（东）、yong（雍）属于后鼻韵。

四呼（开口、齐齿、撮口、合口）与五音（字音的声母或叫做子音的发音部位）二者是相互制约，相辅相成的。五音受四呼的制约。字的确定性比音要大，只要深入学习，认真研究，“字正”的修养会有所提高。文学知识多的歌手和字正距离是很近的。

字正与腔圆两者是不能分割的，字正必由腔圆来保证，腔圆必由字正作前提。腔圆看似没有字正那么复杂，但要练好它非常不容易。每一个歌都有一个腔，即一种情调、风格，其大类为宫、商、角、徵、羽调。将腔唱得圆润，无扁、尖、粗、俗的感觉。嗓音不佳的时候是无法办到腔圆，感冒时更不可能，嗓音正常时没有技巧同样比登天还难。腔圆与不圆是区分正规与非正规、优秀与平庸歌手的分水岭。腔圆的歌声总是十分感人、激励人，优美的乐音能净化人的心灵，引起人内心的共鸣，使听众更加热爱生活、热爱本职工作，增强了前进的勇气。时代的精神、正义的情感、人类的良知总是通过珠圆玉润的歌声输入人们的心田。没有什么能与歌声这种动员深度、广度相比，人民群众通过歌声来了解外面的世界，同时统一对事物的认识。如果某一时期某个代表性的歌曲没有字正腔圆的歌手来传播，就达不到预定的目标。

腔圆包括两个方面：歌曲的本身要高质量，文字与曲调都是立意高、新颖独特，歌手的演唱有真才实学、逼近完美。有些好歌从词曲作者手中脱稿后好多年才能找到知音，原因是没有腔圆的歌手起到桥梁作用。原来腔不圆的歌手经过艰辛的努力是能跃入腔圆的行列之中。腔圆必须气足、气通、气均，第一步是真吸、深吸、足吸气息，第二步沉得住、稳得住、保持得住气息，第三步在保持吸气的状态中能自由灵活地呼出，均匀地冲击声带。这三步几乎是同时进行的，要牢牢地确立呼吸支点在横隔膜（下沉处）、小腹（脐下二、三指），声音伴着气息，气息和整个身体一起腾飞。所有气息都能化为声音，所有的声音都有气息支持，全身在振动，全身在燃烧。

腔不圆的人首先是呼吸交不出满意的答卷，他们不敢放手吸、尽情吸，即使全力吸了，仍吸不足，要做到有节制地呼气，难度比吸气还要大。但在有经验的老师指导下，气息问题的解决指日可待。腔不圆的人因气息不通，他们声音振动是微弱的，声带的调节也不能有意识地进行，气息未站稳，声音失去应有的支持。从腔不圆走向腔圆要经过一段漫长的路径。唤醒呼吸肌群，唤醒声带，唤醒各个共鸣腔，让气息燃烧起来，产生热量，振动声带，引起共鸣。

吸足了气似乎发不出声音，能否喊嗓？从短暂的到较长的，从轻声到重声，不多久就会习惯于这种吸足气放声唱的方法。吸足了气分别练六个母音，体会一下声带闭合、振动的情况有什么区别。再练声音偏重于上管道或下管道，最好是照顾到上、下管道。我们要的是第三种状态，任其自然。腔圆的一种含义就是声音自然、婉转、起伏、连贯，这就要求我们练好自然声区，并在此基础上扩大自然声区的音域，气息的婉转、均匀，时而有强有弱，才能使声带振动有变化，从而带动共鸣有色彩。腔圆烘托字正，字正带动腔圆。光字正没有腔圆，这字正还是没有感情依托，显示不出完整性；腔圆没有字正，这个腔圆不是真正的腔圆，是有缺陷的。